作業日時：
2009年2月2日 〜 2009年2月19日
ミックス現場：
於、studio Engine、plan-B
使用機材：
マイクプリ／DA M-AUDIO MOBILE PRE USB、Focusrite TrakMaster
DAW Apple Logic Pro 8、Ableton Live 5、Apple Mac Book Pro / Intel Core 2 Duo 2.4 GHz / 4GB メモリ
さて、録音した素材をまとめる作業。
アコーディオンのトラックに施した処理は、概ね以下を基本形とした。
＜各チャンネルごとに施した処理＞
◎Logic Compressor による、音量レベル感の調整
◎Logic Channel EQ による、EQ の調整
◎Logic Space Desginer による、音響感の調整
＜マスターチャンネルに施した処理＞
◎Logic Channel EQ による、全体の EQ の整理
コンプレッサーについては、もともと収録に使ったマイク（SEIDE）に真空管が入っているので、独特な粘り気のある艶っぽい音で、なおかつダイナミクスのある音でアコーディオンを録音することができていたので、その雰囲気を壊すことなく音量レベルの低い箇所を「持ち上げる」用途で使用した、という感じ。
基本形としては、Circuit Type は Platinum、Ratio は 19.0:1 付近、Threshold は -11.5db 付近、Attack は 152.0ms 付近、Release は 1200.0ms 付近に設定して、曲に応じて雰囲気は微調整した。
EQ については、録音状態が比較的素直だったのでほとんど変えていないが、コンプのせいで多少奥に引っ込んだ 65Hz 付近、および 12000Hz 付近をほんの 1.5db 程度持ち上げた。
この帯域は、小さなスピーカーで聴いても、音の重みと、鍵盤をたたいたときの弦の倍音感を出すために必須。
Space Designer は空間系処理のためのプラグインだが、以前の Mac の環境ではメモリや CPU の性能限界のためにせいぜい 2 チャンネル同時くらいしか使えなかった。そのくらい、処理が重い。
でもさすがにいまの Mac Book Pro の環境ではそんなことはなく、好きなだけ追い込むことができる。頑張って買った甲斐があった。世の中カネずら（そんなことはないが）
一曲だけあえて空間処理を行わず完全なドライのみ、としたが、ほかは曲の雰囲気によって Small Room 系、Midium Hall 系を使用。
さて、一部と二部を隔てるブリッジをアコーディオン以外の音で一つ作ることになり、これは僕が担当。
一部と二部とでは構成が変わるため、ブリッジで一部をリセットしたいという首藤さんの要望あり。
そこで、茫漠としてどことなくノスタルジックな雰囲気な楽曲を作ってみることにした。
Focusrite 経由で SM57 で拾ったガットギターをネタにして、ableton live 上で 5 トラックほどのループを作り、全てのトラックを再生タイミングと再生スパンを完全にずらしながら流し、各トラックに別々のエフェクターをかけ、オートメーションを仕掛けた。
各トラックの調性は大体 C9、A9 でそろうように演奏しておいたけど、音が発信されるタイミングは、ときどきわざと不協に聞こえるように調性した。
各トラックを１トラックずつバウンスし、それらを Logic に取り込んだものをベーシックトラックとなるようにレベルやパンをそろえた。
さらにその上にエレクトリックギターを使って主旋律ともオブリともつかない抽象的なフレーズをダビング。
バックトラックだけでかなり複雑なレイヤーに聴こえるので、エレクトリックギターのトラックにはシンプルに Logic に付属していたアンプシミュレータくらいしかかけなかった。
そんなこんなで、時折テープでリワインドした様なストレンジな効果音が入った楽曲が完成。
楽曲と楽曲の途中に入る雑踏などの効果音については、フィールドレコーディング特有のノイズの除去と EQ 処理を行った。
以上、全部で 19 トラックほどのバランスに関する処理は一週間ほどで完成した。
各トラックは、2 ミックスでバウンスしたあと Apple WaveBurner に取り込み、曲順、曲間の調整などを含むマスタリングにかけた。
幻燈パフォーマンスの都合上、トラックとトラックの隙間の尺が非常に大事であるため、マスタリングされた音源はそのまま CD-R に焼き、首藤氏宅のポストボックスに夜な夜な投函されたのであった（笑）
一曲だけ確認で聴いてもらうだけだったら、ネット経由だけでも良いんだけどね。
クルマで片道 30分の道のりは、マスタリングした音源の試聴にちょうど良かった。。
いまにして、この 30 分がとっても楽しかったなぁ。
2009-03-30
2009-03-29
制作ノート：「夕坂童子」録音編
録音日時：
2009年2月1日 9:00〜21:00
録音会場：
於、調布市・北部公民館
使用機材：
マイク SEIDE PC-VT2000、SHURE SM57
マイクプリ／DA M-AUDIO MOBILE PRE USB
DAW Apple Logic Pro 8、Apple Mac Book Pro / Intel Core 2 Duo 2.4 GHz / 4GB メモリ
この日の主な作業は、首藤幹夫さんからのサジェスチョンをもとに、劇団唐組「夕坂童子」のもう一つの劇判ともいえる楽曲を、須藤かよさんのアコーディオンで演奏してもらい、それを僕が録音する、というもの。
楽曲的なテーマは大きく二つ。
ひとつは芝居の中で実際に使われている既存の曲をぼくらなりの解釈で吹き込む。
もうひとつは首藤幹夫さんの幻燈としての「もうひとつの夕坂童子」を作り上げあげようというものである。
作業は午前と午後のセッションに分け、午前はテーマのうちの前者、午後に後者、というスケジュールでのぞんだ。
さて、アコーディオンには通常の鍵盤がある右手側と、ボタン式の鍵盤がある左手側にそれぞれ、音の出る部位がある。
ちなみに、一般的にみかけるそうした形のアコーディオンを「ピアノ・アコーディオン」と呼び、両方の鍵盤ともボタン形式なものを「アコーディオン」または「ボタン・アコーディオン」と呼ぶのだそうだ。
今回の僕のプランとしては、できるだけ臨場感があるように音源を作ろうと思っていた。それこそ、本当に目の前で演奏しているかのような、リアルな音場を作ろうと考えていた。
鍵盤を押すときに微妙に発せられる「スコッ」という音、蛇腹でブレスするときの音の途切れ具合までを、できるだけ余すところなく収録しようと思っていたのであった。
でまずは須藤さんに音出ししてもらい、音が出ている付近に耳を近づけてマイクポイントの確認。
ちょうどよいポイントが判ったので、右手側にコンデンサマイクの SEIDE を、左手側にダイナミックマイクの SM 57 をそれぞれ向けた。
MOBILE PRE USB のゲインレベルは、SEIDE チャンネルが 10 時、SM 57 チャンネルが 3 時、というのが基本。
これはコンデンサマイクとダイナミックマイクの違いによる入力レベルの相違による。
あまり SM 57 のゲインを上げると S/N が悪くなってしまうが、ある程度までなら後で Logic のプラグインで対処できるのでヘッドフォンで音をモニターしながら慎重にレベルを合わせた。
まずは午前のセッションに、稲荷卓夫さんが劇中で歌っていた楽曲のアコーディオンバージョンを録音。
首藤さんのリクエストに応じての、須藤さんの素晴らしい演奏。
あとでプレイバックしてる最中、おもわず涙がこぼれたね。
須藤さん、やっぱりすごい。
午後のセッションは、ひたすら、妄想の世界。
ありものの世界に、かつてはなかったものを突っ込んで行く。
一曲だけ、ぼくのギターとのセッションを同録で録音。
この時は SEIDE をアコーディオンの中央に、SM 57 をギターのネックの付け根付近に向けた。
ギターを入れたのは、唐十郎さんが登場するシーンでの楽曲であったが、ここは首藤さんのリクエストによって「ボレロっぽく」演奏。
ぼくは、ただひたすらジャッキジャッキとギターをかき鳴らし、須藤さんの哀愁感たっぷりのテーマ部分、そしてエモーショナルなアドリブ部分が、凛とした世界を築いて行く。
演奏が終わり、Rec 状態を停止したとたん、そばで聴いていた首藤さんが思わず「いえい」と口走ったのが良かったなぁ。
そのくらい、気合いがこもったいい楽曲になりました。
そういえば、今回のセッションで、首藤さんからのリクエストを訊いて、須藤さんとぼくとが具体的にどんな感じの楽曲にしようか、という会話をしている中で、あそこはイナタイ感じで～、とか、アウトロは打ち放しで～、なんて言葉が出てくるたび興味津々な首藤さんが「イナタイってなに？」とか「アウトロってなに？」といったかんじで質問してくるシーンがあった。
あとで、それらの用語解説が首藤さんのブログに載っていたので、思わず微笑んでしまった。。
ぼくも、いろんな業界のジャーゴンは興味があるので、首藤さんの気持ち、判るわかる。
さて、一日の録音セッションが終わり、あとは自宅に持ち帰ってミキシング作業が待っているのであった。
2009年2月1日 9:00〜21:00
録音会場：
於、調布市・北部公民館
使用機材：
マイク SEIDE PC-VT2000、SHURE SM57
マイクプリ／DA M-AUDIO MOBILE PRE USB
DAW Apple Logic Pro 8、Apple Mac Book Pro / Intel Core 2 Duo 2.4 GHz / 4GB メモリ
この日の主な作業は、首藤幹夫さんからのサジェスチョンをもとに、劇団唐組「夕坂童子」のもう一つの劇判ともいえる楽曲を、須藤かよさんのアコーディオンで演奏してもらい、それを僕が録音する、というもの。
楽曲的なテーマは大きく二つ。
ひとつは芝居の中で実際に使われている既存の曲をぼくらなりの解釈で吹き込む。
もうひとつは首藤幹夫さんの幻燈としての「もうひとつの夕坂童子」を作り上げあげようというものである。
作業は午前と午後のセッションに分け、午前はテーマのうちの前者、午後に後者、というスケジュールでのぞんだ。
さて、アコーディオンには通常の鍵盤がある右手側と、ボタン式の鍵盤がある左手側にそれぞれ、音の出る部位がある。
ちなみに、一般的にみかけるそうした形のアコーディオンを「ピアノ・アコーディオン」と呼び、両方の鍵盤ともボタン形式なものを「アコーディオン」または「ボタン・アコーディオン」と呼ぶのだそうだ。
今回の僕のプランとしては、できるだけ臨場感があるように音源を作ろうと思っていた。それこそ、本当に目の前で演奏しているかのような、リアルな音場を作ろうと考えていた。
鍵盤を押すときに微妙に発せられる「スコッ」という音、蛇腹でブレスするときの音の途切れ具合までを、できるだけ余すところなく収録しようと思っていたのであった。
でまずは須藤さんに音出ししてもらい、音が出ている付近に耳を近づけてマイクポイントの確認。
ちょうどよいポイントが判ったので、右手側にコンデンサマイクの SEIDE を、左手側にダイナミックマイクの SM 57 をそれぞれ向けた。
MOBILE PRE USB のゲインレベルは、SEIDE チャンネルが 10 時、SM 57 チャンネルが 3 時、というのが基本。
これはコンデンサマイクとダイナミックマイクの違いによる入力レベルの相違による。
あまり SM 57 のゲインを上げると S/N が悪くなってしまうが、ある程度までなら後で Logic のプラグインで対処できるのでヘッドフォンで音をモニターしながら慎重にレベルを合わせた。
まずは午前のセッションに、稲荷卓夫さんが劇中で歌っていた楽曲のアコーディオンバージョンを録音。
首藤さんのリクエストに応じての、須藤さんの素晴らしい演奏。
あとでプレイバックしてる最中、おもわず涙がこぼれたね。
須藤さん、やっぱりすごい。
午後のセッションは、ひたすら、妄想の世界。
ありものの世界に、かつてはなかったものを突っ込んで行く。
一曲だけ、ぼくのギターとのセッションを同録で録音。
この時は SEIDE をアコーディオンの中央に、SM 57 をギターのネックの付け根付近に向けた。
ギターを入れたのは、唐十郎さんが登場するシーンでの楽曲であったが、ここは首藤さんのリクエストによって「ボレロっぽく」演奏。
ぼくは、ただひたすらジャッキジャッキとギターをかき鳴らし、須藤さんの哀愁感たっぷりのテーマ部分、そしてエモーショナルなアドリブ部分が、凛とした世界を築いて行く。
演奏が終わり、Rec 状態を停止したとたん、そばで聴いていた首藤さんが思わず「いえい」と口走ったのが良かったなぁ。
そのくらい、気合いがこもったいい楽曲になりました。
そういえば、今回のセッションで、首藤さんからのリクエストを訊いて、須藤さんとぼくとが具体的にどんな感じの楽曲にしようか、という会話をしている中で、あそこはイナタイ感じで～、とか、アウトロは打ち放しで～、なんて言葉が出てくるたび興味津々な首藤さんが「イナタイってなに？」とか「アウトロってなに？」といったかんじで質問してくるシーンがあった。
あとで、それらの用語解説が首藤さんのブログに載っていたので、思わず微笑んでしまった。。
ぼくも、いろんな業界のジャーゴンは興味があるので、首藤さんの気持ち、判るわかる。
さて、一日の録音セッションが終わり、あとは自宅に持ち帰ってミキシング作業が待っているのであった。
2009-03-23
下北沢 LA CAMERA 「幻燈上映会」無事修了
三日間に及んだ「首藤幹夫・幻燈上映会」、無事修了。
最後に良いもの見させてもらったー。
首藤さん、本当にお疲れ様でした。
ご来場いただいた皆様、および関係者の皆様、有難うございました。
２月の plan-B から数えて、今回の LA CAMERA にかけてすごした延べ一ヶ月とちょっとの期間ほど、充実して楽しい日々はなかったなぁ。
貴重な経験をさせてもらって、首藤さんには本当に大感謝です。
一緒に音楽をやらせていただいた須藤かよさんは、ヤツマターズの頃からまじめにファンなんですけど、今回一緒にコラボレーションさせてもらえて、もうこれ以上ない光栄でした。
ありがとうございました！！
首藤さんにひっぱってもらってぼくらが今回到達できたところは、実はまだまだ入り口付近なのかも知れないなぁ、と思ったりなんかして。
それって欲張りか？
幻燈と音楽、というと、いろんなアプローチはあるのだと思う。
これからの楽しみなテーマってことでー
最後に良いもの見させてもらったー。
首藤さん、本当にお疲れ様でした。
ご来場いただいた皆様、および関係者の皆様、有難うございました。
２月の plan-B から数えて、今回の LA CAMERA にかけてすごした延べ一ヶ月とちょっとの期間ほど、充実して楽しい日々はなかったなぁ。
貴重な経験をさせてもらって、首藤さんには本当に大感謝です。
一緒に音楽をやらせていただいた須藤かよさんは、ヤツマターズの頃からまじめにファンなんですけど、今回一緒にコラボレーションさせてもらえて、もうこれ以上ない光栄でした。
ありがとうございました！！
首藤さんにひっぱってもらってぼくらが今回到達できたところは、実はまだまだ入り口付近なのかも知れないなぁ、と思ったりなんかして。
それって欲張りか？
幻燈と音楽、というと、いろんなアプローチはあるのだと思う。
これからの楽しみなテーマってことでー
2009-03-22
2009-03-21
エレベーターのノイズ（その３）
さて、マンションの管理会社に電話を入れたところ、住民からの苦情・・というほどではないが、生活にそれなりに支障を来している、と受け取られたのか、「ご迷惑をおかけして・・」的な低姿勢な対応なのであった。
ふーむ、費用の心配は無用であったか？
その後、エレベーター管理会社と具体的な日程の調整を済ませ、いよいよ今日が調査の日である。
やってきたはのは、エンジニアらしい作業服の方二名と、営業らしいスーツに身を包んだ方一名の合計三名。
まずは彼らの前で、このまえ我が家で実施した検証を再現してみた。
エンジニアの片方がエレベーターに乗り込み、もう片方の携帯電話に「これから移動します」と伝えてきた瞬間、モニタースピーカーがピーーーーーーと鳴り始めた。
確かに鳴ってますね、と全員で確認したところで、おもむろに携帯ラジカセが登場？
どうやら、他の場所では AM ラジオにノイズが乗る、という事例があったらしく、それを検証しようということらしい。
ところが、我が家はもともと AM ラジオって入りにくいのよね。
いくらチャンネルをチューニングしても、どの局でもザーザーというノイズまじりなので「これは検証になりませんね」ということになってしまった。
えーいいのかそれで、、、と思いつつ、今度は壁コンセントの電気を検証することになった。
このマンションのエレベーターは 200V らしい。
マンションのおおもとの電源供給上でエレベータ用と各部屋用（100V）とで分けられているらしいのだが、エレベーターのインバーターのノイズがおおもとの電源供給を通じて来てしまっている可能性があるのだそうだ。
ということで、壁コンセントのそれぞれの電極から電流ノイズ測定器に接続し、エレベーターの停止時、稼働時それぞれの電流をサンプリングしはじめた。
通常、電流はきれいな正弦波を描くのだけど、ノイズがのると波形の上部、つまり高周波のあたりでピキーンとトゲが立つのだそうだ。
なるほど、わかりやすい。電流のノイズを視覚的に認識できるという訳。
この測定器、かっこいいなぁ。家にも一個ほしいな。
ところが、その測定器が彼らが持っているなかでは古いタイプのものらしく、なんだかあーでもないこーでもないとスイッチをいじり倒している模様。
どうも測定器をうまく設定することができないらしい。おいおい、、、
やっと思いの通りの測定間隔（電流をサンプリングする間隔）を見つけたらしく、エレベーターを何度か動かしたり停めたりしていたのだけど、「おかしいなあ」を繰り返しつぶやくエンジニアと営業氏。
計測機上で決定的なノイズが記録されないらしい。
ということは、電流よりも電波なのか？
けっきょく、ノイズの根本原因がなんなのかよく判らない調査結果となったのだが、営業氏いわく、「いまエレベーターの電源供給部分に絶縁トランスをかまそうと発注しているところなので、もう少しお待ちください」とのこと。
え、根本原因は電源だと踏んだ上で今日の調査だったということなのか？
さらに「少なくともエレベーターがノイズのトリガーとなっていることは間違いがないので、対処はさせていただきます」というので、まぁわかりました、ということで今日のところはひとまず調査終了となった。
やれやれ、、、
とりあえず、、、絶縁トランスがいつ設置されるのかはまだわからないけれど、それでもノイズが消えなかったらやっぱり原因は電波、ということになると思うのだけれど、そんな金のかかる対処をするくらいなら、今日の調査って無駄な訳じゃん。
ぼくも、業界は違うがエンジニアの端くれなので、そんなかれらの物言いがどうにも気持ちわるい。
まいいか、、、対処すると言っているから。
絶縁トランスが設置されるまで、ちょっと悶々とする日々かもしれないのであった。
ふーむ、費用の心配は無用であったか？
その後、エレベーター管理会社と具体的な日程の調整を済ませ、いよいよ今日が調査の日である。
やってきたはのは、エンジニアらしい作業服の方二名と、営業らしいスーツに身を包んだ方一名の合計三名。
まずは彼らの前で、このまえ我が家で実施した検証を再現してみた。
エンジニアの片方がエレベーターに乗り込み、もう片方の携帯電話に「これから移動します」と伝えてきた瞬間、モニタースピーカーがピーーーーーーと鳴り始めた。
確かに鳴ってますね、と全員で確認したところで、おもむろに携帯ラジカセが登場？
どうやら、他の場所では AM ラジオにノイズが乗る、という事例があったらしく、それを検証しようということらしい。
ところが、我が家はもともと AM ラジオって入りにくいのよね。
いくらチャンネルをチューニングしても、どの局でもザーザーというノイズまじりなので「これは検証になりませんね」ということになってしまった。
えーいいのかそれで、、、と思いつつ、今度は壁コンセントの電気を検証することになった。
このマンションのエレベーターは 200V らしい。
マンションのおおもとの電源供給上でエレベータ用と各部屋用（100V）とで分けられているらしいのだが、エレベーターのインバーターのノイズがおおもとの電源供給を通じて来てしまっている可能性があるのだそうだ。
ということで、壁コンセントのそれぞれの電極から電流ノイズ測定器に接続し、エレベーターの停止時、稼働時それぞれの電流をサンプリングしはじめた。
通常、電流はきれいな正弦波を描くのだけど、ノイズがのると波形の上部、つまり高周波のあたりでピキーンとトゲが立つのだそうだ。
なるほど、わかりやすい。電流のノイズを視覚的に認識できるという訳。
この測定器、かっこいいなぁ。家にも一個ほしいな。
ところが、その測定器が彼らが持っているなかでは古いタイプのものらしく、なんだかあーでもないこーでもないとスイッチをいじり倒している模様。
どうも測定器をうまく設定することができないらしい。おいおい、、、
やっと思いの通りの測定間隔（電流をサンプリングする間隔）を見つけたらしく、エレベーターを何度か動かしたり停めたりしていたのだけど、「おかしいなあ」を繰り返しつぶやくエンジニアと営業氏。
計測機上で決定的なノイズが記録されないらしい。
ということは、電流よりも電波なのか？
けっきょく、ノイズの根本原因がなんなのかよく判らない調査結果となったのだが、営業氏いわく、「いまエレベーターの電源供給部分に絶縁トランスをかまそうと発注しているところなので、もう少しお待ちください」とのこと。
え、根本原因は電源だと踏んだ上で今日の調査だったということなのか？
さらに「少なくともエレベーターがノイズのトリガーとなっていることは間違いがないので、対処はさせていただきます」というので、まぁわかりました、ということで今日のところはひとまず調査終了となった。
やれやれ、、、
とりあえず、、、絶縁トランスがいつ設置されるのかはまだわからないけれど、それでもノイズが消えなかったらやっぱり原因は電波、ということになると思うのだけれど、そんな金のかかる対処をするくらいなら、今日の調査って無駄な訳じゃん。
ぼくも、業界は違うがエンジニアの端くれなので、そんなかれらの物言いがどうにも気持ちわるい。
まいいか、、、対処すると言っているから。
絶縁トランスが設置されるまで、ちょっと悶々とする日々かもしれないのであった。
一日目無事終了
スライド上映会・幻燈上映会第一日目無事終了。
とはいっても僕はお客さんに混じって一緒に見ていただけなのだけど。はは
一ヶ月ぶりに「夕坂童子」を観た。
首藤さんの幻燈の良いところは、あくまで人間による操作であるためにまったく同じということがないところだ。
「夕坂童子」もしかり。
目の前で繰り広げられる度ごとのそれぞれが、それぞれごとの主張性を持っていて大変に面白い。
アナロジカルな見方をすれば、台本や楽曲が用意されていてもやるごとに毎回まったく同じにはならない芝居やバンド演奏のごとし、とも言えるのだけれど、首藤さんのパフォーマンスはもっと体温的なところで揺らぎ方が違うもののようでもある。
本番前にゲネプロされた「夕坂童子」も素晴らしかったが、本番もまた、素晴らしい。
その二つは比較のしようがないのである。
同じものなんだけど、違うものでもあるから。
そういう訳で、明日も今日とはまた違った「夕坂童子」が観れるのである。
とはいっても僕はお客さんに混じって一緒に見ていただけなのだけど。はは
一ヶ月ぶりに「夕坂童子」を観た。
首藤さんの幻燈の良いところは、あくまで人間による操作であるためにまったく同じということがないところだ。
「夕坂童子」もしかり。
目の前で繰り広げられる度ごとのそれぞれが、それぞれごとの主張性を持っていて大変に面白い。
アナロジカルな見方をすれば、台本や楽曲が用意されていてもやるごとに毎回まったく同じにはならない芝居やバンド演奏のごとし、とも言えるのだけれど、首藤さんのパフォーマンスはもっと体温的なところで揺らぎ方が違うもののようでもある。
本番前にゲネプロされた「夕坂童子」も素晴らしかったが、本番もまた、素晴らしい。
その二つは比較のしようがないのである。
同じものなんだけど、違うものでもあるから。
そういう訳で、明日も今日とはまた違った「夕坂童子」が観れるのである。
2009-03-20
おこしやす
今日から三日間、下北沢の LA CAMERA で
首藤幹夫スライド上映会Vol.6
『スライド写真・幻燈上映会』
です。
都合がよろしい方はどうぞお越し下さい。
今回はあらかじめ制作した音源を使用するので生演奏はやりませんが、期間中はぼくも LA CAMERA に行ってます。
その音源ですが、制作にあたっては前もって首藤さん、須藤さんらといっしょに、一作ごとのスライドのテーマを掘り返し、妄想に妄想を重ねてさらに念入りに妄想を混ぜ込む作業を行いました。
その甲斐あってか、とっても味わい深いものになったと思います。
それにしても、須藤かよさんのメロディメーカーっぷりといったら！
ヤツマターズ時代から、須藤さんが作った曲にはかなりやられちゃってるのだけど、先月の唐組幻燈から今回にかけてごいっしょさせていただいて、やっぱりこの人はスゴい、とあらためて実感したのでした。
そして、首藤さんの写真が、またまた素敵。
一枚いちまいの写真に、ちゃんと出汁（だし）がはいってる感じなんですよね。
出汁を、エッセンスとか情報とかに言い換えても良いのだけれど。
ぼく自身が首藤さんの幻燈が大好きなので、三日間は普通に楽しんでみてるだけだと思います。はは
首藤幹夫スライド上映会Vol.6
『スライド写真・幻燈上映会』
です。
都合がよろしい方はどうぞお越し下さい。
今回はあらかじめ制作した音源を使用するので生演奏はやりませんが、期間中はぼくも LA CAMERA に行ってます。
その音源ですが、制作にあたっては前もって首藤さん、須藤さんらといっしょに、一作ごとのスライドのテーマを掘り返し、妄想に妄想を重ねてさらに念入りに妄想を混ぜ込む作業を行いました。
その甲斐あってか、とっても味わい深いものになったと思います。
それにしても、須藤かよさんのメロディメーカーっぷりといったら！
ヤツマターズ時代から、須藤さんが作った曲にはかなりやられちゃってるのだけど、先月の唐組幻燈から今回にかけてごいっしょさせていただいて、やっぱりこの人はスゴい、とあらためて実感したのでした。
そして、首藤さんの写真が、またまた素敵。
一枚いちまいの写真に、ちゃんと出汁（だし）がはいってる感じなんですよね。
出汁を、エッセンスとか情報とかに言い換えても良いのだけれど。
ぼく自身が首藤さんの幻燈が大好きなので、三日間は普通に楽しんでみてるだけだと思います。はは
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